断片３

「われわれはまだデジタル写真画像を経験しておらず、それをいまだに銀塩写真として経験してしまっているのかも知れないのだ。」（荒金直人）

写真は元々世界を見たまま固定的に記録したい欲望を動機として発展してきた様に思う。フィルム写真の発展は、殆どが技術的な発展と言えるが、その動機を適えるためのものだった。でも面白いことにデジタル写真の場合はそれではない（と思える）。既に完成の域に到達したかのように思えるフィルム写真に近づけるようにデジタル写真は発展していったかのようだ。当時のデジタルカメラの広告はフィルム写真を意識していた。

でも写真そのものではなく、「銀塩写真として経験」とは一体どのようなことをいうのだろう。これほどデジタルカメラが普及し、場合によってはフィルム写真を知らない人もいると思われる現代において、「銀塩写真として経験」（写真を観る際に、その写真を銀塩写真として観る）してしまうことなどあり得るのだろうか。

断片２

写真家は被写体を撮る際にカメラを取り出し、そのカメラに取り付けるレンズを定め、フィルムを選び、絞りシャッター速度などで露出を決める。そのどれもがどの様な写りになるか技術者たちが徹底的に試験を重ね製品化してきたものでもある。いわばそれら個々をとっても作為がそこに存在する。写真家はそれらを組み合わせて結果的にどの様に写り込まれるかは経験的に把握をしている。後工程として現像と焼き付けによっても写真の見栄えは変わる。
デジタル写真は好きではないと言うかたは案外に多いようだ。写真の本質はデジタルであろうがフィルムであろうが変わることはないと思えるが、彼らにとってはそうではないらしい。以前にどこかの雑誌でフィルムカメラで写真を撮る方々を称し教養主義者と言っていた写真家がいたが、その乱暴な物言いが案外適切ではないかと思うこともある。

断片１

フィルムで撮った写真をFlickrの様なインターネットサービスにアップする時、その写真はデジタル化されることになる。デジタルカメラで撮った写真をプリントする時、その写真はアナログ化することになる。フィルム写真に独特の味わいがあるとして、その写真をデジタル化した際に味わいが損なわれなかったとすれば、その味わいはデジタルカメラでも現すことが可能ということになる。

写真は理屈ではない、と言う語りは

写真は理屈ではない、と言う語りは写真の存在への確信が根底にある。私がこの写真を撮った時、私は確かにこの場所にいて、この被写体は私と同様に確かに存在し、私はそれに向けてシャッターを押したのだ。誰が否定しようとそれは間違いない。私がいて、そして被写体がそこにあった。この写真は私がこの場所にいた証なのだ。
そしてその写真を観た人たちも同様に確信する。確かにあなたはそこにいて、あの被写体を撮ったのだと。存在以外に何もない写真。もしくは存在がもっとも重きをおく写真。この確信は身体からの感覚を通してやってくる。そして私はついに口に出す。「その他にどんな意味があるのでしょう」と。

それでは一つ聞きたい。あなたが手にしているその小さな箱のような機械はなんでしょう。その箱には光を取り込む窓があり、そしてその光によって画像化したイメージを留めておく場所を持っている。カメラと呼ばれるその箱と出力物であり写真と呼ばれるそれは、近代の産業革命と決して無縁ではありません。それらは光学、化学、機械工学、数学などの様々な理論がなければ出来なかったものだし、そしてそれを造ったのは人間なんです。そのカメラのレンズは決して神の眼ではありません。その眼はあなたの存在を高所から保証するものではないのです。そして、人間は写真を意味もなく発明したわけでもありません。

無論、写真の存在と意味との議論がいまもなお続いているのは知っています。写真を撮り続ける時、避けることが出来ない議論だとも思っています。僕は上記のようなことをあえて語りましたが、本音では、写真の存在論は否定できないと思っているし、しかし逆に写真の意味も否定できないとも思っています。

ただ別の視点で、バルトが「明るい部屋」で語った以下の言葉について、この場で、一つだけ言いたいことがあります。

『それは必ずしも写真家の技量を証言するようなものではなく、写真家がただそこに居たと言っているだけなのだ。（中略）　「写真家」の目の力は、「見る」ことから成り立っているのではなく、そこに存在したということから成り立っているのである』

バルトの言葉は強力です。だから同じようなことを発言する人は本当に多いと思います。でも、あえて僕は思うのです。「写真家がただそこに居た」だけの写真であれば、僕は決してその写真を楽しむ事はないだろうと。また別のバルトの言葉で、『それは単に（私のために）存在していたのだ』とあります。つまり、この（私のために）の内実が問題なのだと思うのです。（私のために）がない写真は、本当の意味で、「写真家がただそこに居た」だけの詰まらぬ写真になっていたのでないだろうか、と僕は思うのです。

ただバルトの「明るい部屋」は何度も読み続けるべき本であると思うし、また読めば僕がいかに浅学であるかを再び認識させられることでしょう。
このテーマではおそらく何度も書いていくことになると思っています。

監視カメラの画像

監視カメラの膨大な画像は僕らから隠されている。それらは何らかの緊急時にしか参照されることはないだろう。ただその膨大な画像を全て見ることが許されるのなら、きっとその中には傑作と思われる写真が数多くあるのに気がつくだろう。ウォーカー･エヴァンスの地下鉄写真のように（写真集『Many Are Called』）。
そして監視カメラでの撮影を隠し、適当な写真家らしい名前を付けて写真集として売り出すのだ。写真集の帯には「これほど自然な人の姿は見たことがない」などと載せ、最後にはこれも適当な評論家らしい名前とキャリアで尤もらしいことを書き連ねればよい。売り方によってはそれなりに売れるのではなかろうか。
写真家は何も人間である必要はまったくない。